<p class='article-text'>نُشرت الرواية المصورة لفرانك ميلر قبل أربعين عاماً، وتحديداً في عام 1986، لتُحدث انقلاباً جذرياً في عالم قصص الأبطال الخارقين، محولةً شخصية "صاحب القلنسوة" (باتمان) من أيقونة هزليّة كاريكاتورية باهتة إلى نمط جديد ووحشي من الأبطال الملحميين.</p><p class='article-text'>لطالما اقترن اسم باتمان في أذهان العامة، طوال عقود، بشخصية فاعل الخير متجهم الوجه الذي يرتدي سروالاً داخلياً فوق ملابسه الضيقة، ويحمل على الدوام علبة بخاخ مخصصة لطرد أسماك القرش – وهي الصورة النمطية التي كرّسها المسلسل التلفزيوني والفيلم الكوميدي الساخر في حقبة ستينات القرن العشرين.</p><p class='article-text'>ورغم أن مغامراته في مطبوعات "دي سي كوميكس" (DC Comics) كانت تصور جانباً أكثر جدية وقتامة، إلا أن الانطباع السائد لدى الرجل العادي ظل حبيساً لأداء آدم وست في قالب كوميدي هزلي ترافقه شارة موسيقية راسخة ومزعجة في آن واحد.</p><p class='article-text'>ثم جاءت تلك الرواية المصورة لتكسر القوالب كافة، وتغير وجه المشهد بأكمله؛ لا مجرد مغامرات باتمان، بل صناعة قصص الأبطال الخارقين برمتها، وصولاً إلى طيف واسع من الإنتاجات السينمائية الهوليوودية التي استلهمت روحها من ذلك العمل الاستثنائي.</p><p class='article-text'><b>ثورة الرموز</b></p><p class='article-text'>وعندما صدرت الرواية للمرة الأولى كسلسلة مصغرة من أربعة أعداد عام 1986 تحت عنوان "عودة الفارس المظلم" (The Dark Knight Returns)، شكلت تحفة ساخرة ولاذعة جسدت أقصى درجات العمق والنضج الفكري الذي يمكن أن يبلغه هذا الفن.</p><p class='article-text'>يوضح ميلر في أحد تصريحاته الإعلامية المصورة أنه في عالم خيال الأبطال الخارقين، نحن نتعامل أساساً مع الرمزية والمجاز.</p><p class='article-text'>نحن لا نملك بطلاً خارقاً مثل سوبرمان في واقعنا المعيش، لكننا نملك قوى عسكرية جبارة تتأرجح بين الخير والشر.</p><p class='article-text'>كما أننا لا نصادف باتمان يطوف الشوارع حراساً، لكننا نلمس رغبة البشر الفطرية في مقاومة قوى البطش والاستبداد. من هنا، سعيت إلى استخدام بنية ورموز قصص الأطفال كوعاء سردي لقصة تخاطب الكبار".</p><p class='article-text'>يصف المخرج السينمائي الأسطوري جورج لوكاس، مبتكر ملحمة "حرب النجوم"، فرانك ميلر بأنه "مايكل أنجلو عصرنا"، وهو لقب يستحقه باعتراف الأوساط الفنية لكونه كاتباً ورساماً نادراً يتقن الصنعتين بذات المعيار المذهل.</p><p class='article-text'>وقد فرض ميلر اسمه بقوة على خريطة الصناعة عبر مساهمته الفارقة في سلسلة "ديرديفل" (Daredevil) لشركة "مارفل" أوائل الثمانينات.</p><p class='article-text'>وتتضح بصمات تلك الأعمال بوضوح جلي في أحدث مسلسلات وأفلام الشخصية نفسها، فضلاً عن إرث سلسلة "سلاحف النينجا" برمتها، وعصابات النينجا في أحدث أفلام "سبايدر مان".</p><p class='article-text'>وإذا كان الجمهور قبل هذه الرواية يربط باتمان بصورة آدم وست الكوميدية في ستينات القرن الماضي، فإن ميلر نجح لاحقاً في تحقيق نجاحات هائلة عبر مشاريع مستقلة أخرى؛ حيث تحولت كل من روايتيه "300" و"مدينة الخطيئة" (Sin City) إلى ملحمتين سينمائيتين ناجحتين.</p><p class='article-text'>غير أن التاج الحقيقي لمسيرته يظل معقوداً لـ "عودة الفارس المظلم"، التي يصفها الروائي الشهير ستيفن كينغ بأنها "على الأرجح أرقى قطعة فنية كوميدية نُشرت يوماً في طبعة شعبية واسعة الانتشار".</p><p class='article-text'><b>بعث الموت</b></p><p class='article-text'>استذكاراً لتلك المحطة في مذكراته الصادرة حديثاً تحت عنوان "ادفع الجدار" (Push the Wall)، يوضح ميلر أنه كان في العشرينيات من عمره حين عهدت إليه دار "دي سي" بمهمة إعادة بث الروح في شخصية وصلت آنذاك إلى حالة من "التهميش" وفقدان الأنياب لتغدو بمثابة "مواطن من الدرجة الثانية" في عالم القصص المصورة.</p><p class='article-text'>ويكشف ميلر  أن قطع الحكاية بدأت تترابط في ذهنه حين اختار لقصته إطاراً زمنياً في مستقبل قريب، مصوراً بروس واين وقد بلغ منتصف العمر متخذاً قرار الاعتزال قبل عشرة أعوام.</p><p class='article-text'>ويضيف شارحاً: "كنت مشدوداً برغبة ملحة لجعله يبدو ضخماً، مهيباً، أبوياً، وحاد الفكين كما رسم في خمسينات القرن الماضي حين قرأته طفلاً، مع مزج هذه الملامح بطابع خشن، عضلي، وصلب يذكّر بشخصيات أفلام مثل (هاري القذر) أو (رغبة الموت)".</p><p class='article-text'>كما أتاح له هذا الترحيل الزمني فرصة إخراج بطل غوثام من تقاعده الطويل بأسلوب مباغت؛ "إذ لا شيء يعيد بعث الشخصية بدرجة من القوة والزخم تضاهي عملية الإحياء الشاملة والصريحة".</p><p class='article-text'><b>جحيم غوثام</b></p><p class='article-text'>انطلقت الحبكة من فرضية قاتمة مفادها أن غياب باتمان تحول إلى لعنة هوت بمدينة غوثام في قاع من الجحيم الحضري والمجرمين القتلة. وقد استمد ميلر هذه الأجواء جزئياً من مخزون تجاربه الخاصة؛ فبعد طفولة قضاها في ريف فيرمونت الهادئ، انتقل إلى نيويورك خلال السبعينات، ورغم ولعه بمدينته الكبرى الجديدة، إلا أنها كانت "مدينة تعاني من حالة اضمحلال وترهل عميقين".</p><p class='article-text'>ولحسن حظ غوثام، لم يعد باتمان في هذه الملحمة محققاً أرستقراطياً مهذباً، بل حارساً سرياً مرعباً وعنيفاً يمارس بطشاً مبرراً يجد فيه متعة مظلمة لكسر عظام المجرمين.</p><p class='article-text'>ومارس هذا العنف الضاري بجرأة كادت تدفع محرري الدار للاعتراض لولا النقاشات الشاقة.</p><p class='article-text'>ويعلق ميلر بابتسامة ساخرة: "دارت بيننا نقاشات وجدالات لا حصر لها، وهي سمة دائمة لأي عمل جاد. لقد كانت شراكة صحية وخصبة، مهما علت الأصوات أحياناً".</p><p class='article-text'><b>انقلاب الجوكر</b></p><p class='article-text'>ولعل الخطوة الأكثر راديكالية تمثلت في تحويل سوبرمان إلى أداة طيعة بيد السلطة التنفيذية، موالياً لرئيس أمريكي يحمل ملامح شبيهة برونالد ريغان، بينما تحول الجوكر إلى سادي مرعب. وحين رأت السلسلة النور، اعتبرت هذه التعديلات تمرداً طمّاعاً على المألوف، غير أن ميلر يؤكد أنه كان ينظر إلى الأمام والخلف في آن معاً.</p><p class='article-text'>ويقول: "إذا راجعنا أصول الجوكر عام 1940، سنجد أنه لم يكن شخصية هزلية بل سيكوباتياً دموياً قتل المئات. أنا كل ما فعلته أنني أعدت جذور القصص المصورة إلى منبعها في أدب التشويق الرخيص والشخصيات الكلاسيكية مثل (الظل)".</p><p class='article-text'>ورغم ذلك، لم تشهد المطبوعات يوماً عمقاً بهذا القدر من الكثافة والمناخات الكارثية؛ حيث تنفجر القنابل في أحشاء مترو الأنفاق، وتتداعي الطائرات على ناطحات السحاب، وتلوح نهاية العالم النووية في الأفق، مزحومة بحبكات وخطوط درامية وشخصيات متداخلة.</p><p class='article-text'><b>كثافة بصرية</b></p><p class='article-text'>حشر ميلر طوفانًا مذهلاً من التفاصيل داخل صفحات العمل. ففي عام 1986، كان المعتاد أن تضم قصة الأبطال الخارقين 22 صفحة بمعدل ستة أو سبعة إطارات للصفحة الواحدة.</p><p class='article-text'>أما "عودة الفارس المظلم"، ففجرت النمط بـ 46 صفحة للعدد الواحد، عمد ميلر خلالها إلى تقطيع اللوحة إلى 16 إطارات متناهية الصغر. يبتسم مسترجعا: "كنت مصمماً على تقديم المنتج الأكثر كثافة في تاريخ الصناعة، مستهدفاً إيقاعاً حاداً يشبه ضربات الفأس (قطعاً تلو قطع).</p><p class='article-text'>أرد ميلر  أن يجعل إفلات العين عن الصفحة أمراً مستحيلاً، بحيث تظل أسنان القارئ مصطكة توتراً تماماً كأسنان باتمان".</p><p class='article-text'>وقد تضافرت جهود المحبر كلاوس جانسون لإضفاء اللمسات النهائية، والفنانة لين فارلي (شريكة ميلر وقتها) التي صاغت الألوان الغنية والدقيقة، لكن العمل في جوهره ظل إبداعاً فردياً خالصاً من حيث النص والريشة، مما جعله مشروعاً هائلاً تسبب في تأخير صدور الأعداد لأشهر.</p><p class='article-text'>ويذكر ميلر أن "بعض المسؤولين في دار النشر اقتربوا من دخول المستشفى توتراً وقلقاً"، بيد أن أرقام المبيعات كانت تقفز تصاعدياً مع كل إصدار جديد، ليتأكد للجميع أنهم أمام ظاهرة استثنائية مدوية.</p><p class='article-text'><b>عاصفة التغيير</b></p><p class='article-text'>وبلغ من صدى النجاح أن "حياة ميلر انقلبت رأساً على عقب بين عشية وضحاها"، معلقاً بقوله: "كان شعوراً عارماً ومخمراً، لكنها تظل فترة رائعة لا يمكن إنكار جمالها".</p><p class='article-text'>وتهاطلت المقالات الأكاديمية والصحفية لتعلن نهاية حقبة اعتبار قصص الأبطال الخارقين مجرد ترفيه للأطفال، فيما ظهر التأثير على السوق الفنية بصورة "سريعة وفاضحة" عبر موجة من المقلدين، يعلق عليها ميلر بهدوء: "تلك هي طبيعة الأشياء؛ فحين ينجح نموذج، تهرع دور النشر والمواهب لتقليده، وهو أمر لا يستدعي الضغينة".</p><p class='article-text'>وامتد هذا الأثر الحاسم ليصل إلى هوليوود؛ إذ نهلت كافة أفلام باتمان الحديثة، بدءاً من تحفة تيم برتون عام 1989 وصولاً إلى ثلاثية كريستوفر نولان وأداء كريستيان بيل، من صرامة وعتمة رؤية ميلر.</p><p class='article-text'>بل إن نولان اقتبس أسماء فيلميه الثاني والثالث من عنوان الرواية، واستعار زاك سنايدر مقاطع كاملة لصالح فيلمه "باتمان ضد سوبرمان".</p><p class='article-text'>ويمكن القول بوجازة إن إدراك استوديوهات السينما اليوم بأن حكايات الأبطال الخارقين تصلح لكل الفئات دون تسطيح يعود الفضل فيه أولاً إلى ميلر.</p><p class='article-text'>وعلى الرغم من ذلك، يصر الفنان على أنه لم يكن سوى حلقة في سلسلة من المبدعين الذين أحدثوا الثورة ذاتها في الثمانينات، وهو لا يكترث كثيراً بالأفلام التي تدين بوجودها له، مختتماً بضحكة ساخرة: "من الأفضل لسلامة العقل وضغط الدم أن تأخذ كل هذه الأمور بروح رياضية محضة".</p>

جينات الرعب.. كيف غيرت رواية ميلر مصير "باتمان" الأبد؟

<p class='article-text'>تشين ماكدونالد.. مديرة مركز «ثيوس» للبحوث<br>لم أكن أتوقع موجة الشجن التي غمرتني وأنا أمسك بقرص مرن في الشهر الماضي، حدث ذلك خلال عرض تقديمي في مكتبة جامعة كامبريدج قدمه باحث من مشروع «حنين المستقبل» وهو مشروع يهدف، من بين أمور أخرى، إلى إنشاء مركز رئيسي ﻹبقاء الأقراص المرنة في الذاكرة العامة. </p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما كنا نتداول قطعة التقنية القديمة تلك فيما بيننا، تملّكتني رغبة عارمة في سماع طقطقة الزر المستطيل الصغير الذي كان يخرج الأقراص المرنة من حاسوب عائلتنا من طراز «أمستراد» في تسعينيات القرن الماضي؛ ذلك الصوت المألوف الذي طواه النسيان منذ زمن بعيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان هو أيضاً الشعور نفسه الذي خالجني في وقت سابق من هذا الصيف وأنا أقف وسط 70 ألف امرأة، نسبة كبيرة منهن في منتصف العمر، في استاد لندن لمشاهدة فرقة «تيك ذات». </div></p><p class='article-text'>وأنا على يقين أن المشاعر نفسها تملكت من حضروا الجولة الغنائية الأخيرة للفنانة ألانيس موريسيت، وتلك التي ستغمر من سيشاهدون فرقة «دوران دوران» هذا الخريف، أو من سيشاهدون العديد من النجوم الذين يبدو أنهم يعودون إلى المسارح في الوقت الذي يبدو فيه الحنين إلى لحظة الماضي في أوجها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد أن كان ينظر إلى المصطلح بوصفه نوعاً من الاضطراب النفسي، حيث تمت صياغة مصطلح «نوستالجيا»، الذي يعرف بأنه حنين عاطفي إلى الماضي، عام 1688 على يد طالب الطب السويسري يوهانس هوفر. </div></p><p class='article-text'>ويتكون المصطلح من كلمة يونانية تعني العودة إلى الوطن (nostos) وكلمة أخرى تعني الألم (algos).</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الأسابيع الأخيرة، تقاطر كثيرون على دور السينما لمشاهدة المعالجة السينمائية التي قدمها المخرج كريستوفر نولان لملحمة «الأوديسة» لهوميروس، والتي حصدت 264 مليون دولار في شباك التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، حيث يخوض أوديسيوس رحلة الحنين الأكبر، متلهفا للعودة إلى موطنه إثاكا بعد حرب طروادة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويوفر الحنين إلى الماضي للعديد من الناس نوعاً من الطمأنينة؛ فهو يعود بنا إلى «الأيام الخوالي الطيبة» التي نربطها بالحرية والسعادة في سنوات شبابنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عالم يبدو متشرذماً ومضطرباً على نحو متزايد، نشتاق إلى ما نراه أوقاتاً أكثر بساطة. ومع امتلاء حياتنا بالتقنية الرقمية إلى حد المشبع، وبالتزامن مع التطور السريع للذكاء الاصطناعي، يتجه الكثيرون نحو الأمان والألفة والبطء الذي توفره التقنية التناظرية التي عاصروها في أيام صباهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير التقديرات إلى أن نحو 18.8 مليون بريطاني يمتلكون أجهزة تشغيل موسيقى قديمة. إذ تعود أجهزة «ووكمان»، ومشغلات الكاسيت، وأجهزة «جيم بوي»، و«الآيبود» إلى المنازل من جديد. بل إنه بات بمقدورك الآن شراء سماعة هاتف ذات طراز قديم لتوصيلها بهاتفك المحمول. </div></p><p class='article-text'>وبعد عقود من تنافس شركات التكنولوجيا لإضافة ميزات جديدة إلى أجهزتها، يتنافس بعضها الآن على تقليص التكنولوجيا وتبسيطها، مع اكتساب حركة «الهواتف الغبية» زخماً متزايداً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبدو أنه في الوقت الذي يتجه فيه بعض طوري التكنولوجيا في سيليكون فالي نحو مستقبل خال من العقبات، يدمج البشر بالتقنية التي كانوا منفصلين عنها سابقا، يبدأ البشر بالرد والمقاومة، مسلحين بهواتفهم المتقلبة البسيطة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر الأمر على مجرد افتتان الناس بالأشياء القديمة، بل يعود إلى أنه في عصر الوفرة الرقمية اللامحدودة، وهو عصر يبدو فيه المستقبل محاطا بغموض شديد، يشتاق الناس إلى أشياء يمكنهم التفاعل معها ماديا وتذكرهم بعصر ذهبي مفقود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمثير للاهتمام بشكل خاص هو أن الاقتصاد التناظري، المدعوم بالطلب على الكتب الورقية، والموسيقى القديمة، والكاميرات التقليدية، يتلقى دعماً قوياً من أبناء الجيل «زد». ويبدو أن الأجيال الشابة تحن إلى عالم لم تعشه قط، وهو مفهوم يطلق عليه علماء النفس اسم «أنيمويا» (Anemoia).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر هذا التوجه عبر الإنترنت وخارجه، وأحياناً بطرق مفاجئة. خذ على سبيل المثال الارتفاع المعلن بنسبة 16 % في مبيعات الأقراص المضغوطة (CD) في الولايات المتحدة خلال النصف الأول من العام، رغم أن نحو نصف المشتريين من الجيل «زد» لا يمتلكون حتى مشغل أقراص مضغوطة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2025، كان هناك أكثر من 11.7 مليون منشور على منصة إنستغرام يستخدم الوسم nostalgia# «حنين». كما تضاعفت عمليات البحث على جوجل عن «أفلام التسعينيات» خلال السنوات العشر الماضية.</div></p><p class='article-text'>وتكتظ منصات التواصل الاجتماعي بالمنشورات التي تستعيد أزياء الطفولة، والبرامج التلفزيونية، وكلمات الأغاني، حيث تثير أقسام التعليقات مشاعر الإدراك والمشاركة بين الأصدقاء والغرباء؛ وهو أمر كاشف وبشكل مريح عن إنسانية مشتركة ومتبادلة. هذه هي قوة الحنين الجماعي إلى الماضي، وهو أحد أكثر الاتجاهات إيجابية على وسائل التواصل الاجتماعي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">إنّ ما نعيشه اليوم هو نوع خاص جداً من الحنين ينتمي للقرن الحادي والعشرين. فالشوق ليس في حقيقته موجهاً للأقراص المرنة أو لفرقة «دوران دوران»، بل هو تطلع إلى شيء يصعب تسميته: علاقة أكثر تؤدة وبطئاً مع الوقت، ومع بعضنا البعض، ومع أنفسنا. ويجد البعض هذا السكون في ثبات الدين، على سبيل المثال. </div></p><p class='article-text'>وبالتالي، فإن هذا ليس مجرد رغبة في العودة إلى الماضي، بل هو تمرد هادئ ضد الروايات السائدة حول المستقبل.</p>

إحياء الماضي اليوم يتجاوز مجرد الحنين إلى اﻷقراص المرنة

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت "ديزني" الأربعاء أنها أبرمت مع "تيك توك" اتفاقا يجيز لشبكة التواصل الاجتماعي استخدام مقتطفات من أفلام مجموعة الترفيه الأميركية العملاقة ومسلسلاتها في مقاطع الفيديو القصيرة التي تنشرها المنصة الصينية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت "ديزني" في بيان إنّ "+تيك توك+ ستتيح لصنّاع المحتوى فيها استخدام مواد مرتبطة بمئات الأفلام والمسلسلات" التي أنتجتها "ديزني" وتتمحور على شخصياتها الواسعة الشعبية، وفي مقدّمها تلك المستمدة بأفلام "بيكسار" و"مارفل" و"حرب النجوم".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت "ديزني" أن تطبيق هذا الاتفاق سيبدأ تجريبيا في الولايات المتحدة خلال الأشهر المقبلة، على أن يوسَّع العمل به لاحقا ليشمل دولا أخرى. وستُنشَر مقاطع صنّاع المحتوى المشاركين في البرنامج ضمن قسم جديد على منصة "ديزني+" أيضا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعلنت المجموعة، من جهة أخرى، الأربعاء عن ارتفاع في إيراداتها الفصلية بنسبة 7 %، بفضل متنزهاتها الترفيهية، وخدمات البث التدفقي، وكثافة الإقبال على فيلم "توي ستوري 5" السينمائي، رغم انخفاض صافي أرباحها إلى نصف مقارنة ما كانت عليه العام السابق.</div></p><p class='article-text'>ولم تكشف أي من الشركتين عن التفاصيل المالية للاتفاق، على الرغم من أنه يأتي أعقاب انهيار صفقة بقيمة مليار دولاربين ديزني وشركة "أوبن إيه آي" ، والتي كانت ستتيح للأشخاص استخدام شخصيات ديزني في مقاطع فيديو مُولدة بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وقد أُلغيت تلك الاتفاقية في مارس عندما أغلقت "أوبن إيه آي" أداة توليد الفيديو بالذكاء الاصطناعي "سورا"، مشيرة إلى قرارها التركيز على قطاعات أخرى من أعمالها.</p><p class='article-text'>وقال أسد أياز، مسؤول التسويق والعلامة التجارية الرئيسي في ديزني، عقب الإعلان عن اتفاقية تيك توك: "اليوم، يحتفل المعجبون بقصصنا بطرق جديدة كلياً".</p><p class='article-text'>وفي بيان مشترك، قالت ديزني وتيك توك إن تفاعل الجمهور على وسائل التواصل الاجتماعي، بما في ذلك مقاطع الفيديو التي يصنعها المعجبون، يلعَب دوراً "متزايد الأهمية" في عالم الترفيه.</p><p class='article-text'>من جهتها، ذكرت تيك توك أن منصتها شهدت متوسطاً بلغ 6.5 مليون منشور تتعلق بالأفلام والتلفزيون يومياً خلال العام الماضي.</p><p class='article-text'>ويحب المعجبون استخدام مقاطع من الأفلام والبرامج التلفزيونية في فيديوهاتهم، ولكن بدون إذن صريح، غالباً ما كانت تُحذف بسبب مطالبات حقوق الملكية الفكرية.</p><p class='article-text'>وهذا ما يجعل تفاعل جمهور واسع مع المحتوى الذي يصنعه المعجبون حول الإصدارات الكبرى أمراً أكثر صعوبة.</p><p class='article-text'>وقالت ديزني وتيك توك إن برنامجاً مُداراً بشكل مشترك سيعمل على دعم مقاطع فيديو بعض صناع المحتوى ومنحهم إمكانية الوصول إلى فعاليات حصرية.</p><p class='article-text'>ويكتسب صناع المحتوى عبر الإنترنت والمؤثرون أهمية متزايدة ضمن استراتيجيات التسويق الخاصة بالعلامات التجارية.</p><p class='article-text'>وفي العام الماضي، أفاد تقرير صادر عن شركة "أكسفورد إيكونوميكس"،أن صانعي المحتوى على يوتيوب ساهموا بمبلغ 2.2 مليار جنيه إسترليني في الاقتصاد البريطاني في عام 2024 ودعموا 45,000 وظيفة.</p><p class='article-text'>وهناك إقرار أيضاً بأن حتى المؤثرين الصغار جداً، الذين يركزون على مواضيع متخصصة (نيش)، قد يكون لديهم عدد متابعين أقل لكنهم يأتون بصحبة جمهور شديد التفاعل.</p><p class='article-text'>يُذكر أن ديزني أطلقت منصتها للفيديوهات القصيرة "فيرتس"في الولايات المتحدة خلال شهر مارس، مع خطط لتوسيع نطاقها عالمياً بعد ذلك.</p>

"ديزني" تجيز استخدام مقتطفات من أفلامها ومسلسلاتها لـ"تيك توك"

<p class='article-text'><div data-empty="false">يمتلئ تاريخ لعبة كرة القدم بما لا يعد ولا يحصى من الأحداث الفاصلة والحوادث التي لا تنسى والطرائف الغريبة والقصص التي اختلط فيها الخيال بالواقع، والكثير من النميمة التي من الصعب التأكد من صحتها، أما المبالغات وتضخيم الأمور فهذه مما يرافق حياة النجوم والمشاهير الذين تصل أسماؤهم وشهرتهم لأنحاء العالم، وهنا يصير تصديق الحكاية المدججة بالكذب والمبالغة أسهل وأسرع من تصديقها مجردة كما حدثت بالفعل!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبما أن الإعلام غالباً ما يسعى للانتشار والسيطرة على أكبر حصة ممكنة من الجماهير، وبما أن هذه الجماهير تلهث بدورها وراء الأخبار المثيرة والغريبة التي تسهم في توليد حالة من الاهتمام والثرثرة والنميمة، فإن الأخبار القائمة على الفضائح وتسريب الأسرار وكشف المستور وأخبار الجرائم والسرقات، هي الأكثر انتشاراً وإقبالاً في العالم، هذه ليست مبالغة، إنه الواقع الذي يتم تكريسه لتحقيق أكبر معدلات متابعة ومشاهدة، وبالتالي الحصول على أعلى حصة من الإعلانات!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عالم الرياضة، ونحن نعيش الأيام التالية لزلزال مونديال كأس العالم وما حدث فيه، وما تمخض عنه، وما دار في كواليسه، دعونا نعد بالزمن إلى الوراء، وتحديداً عام 1969، ففي شهر فبراير من ذلك العام زار أسطورة كرة القدم العالمي البرازيلي (بيليه) مع ناديه البرازيلي «سانتوس» نيجيريا للعب مباريات ودية هناك، بينما كانت البلاد تغلي بحرب أهلية طاحنة، يقال إنها أُوقفت عندما اتفقت الأطراف المتنازعة على إيقافها مؤقتاً ولمدة 48 ساعة للسماح للجماهير من أجل تيسير إجراءات مشاهدة الأسطورة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحقيقة أن الحرب النيجيرية (حرب بيافرا) لم تتوقف لا ساعة ولا 48 ساعة لكي يشاهد الجميع بيليه وهو يخوض مبارياته في لاغوس، هذه رواية جرى تضخيمها مع مرور الزمن، فالحرب ظلت مشتعلة بين الأطراف المتنازعة، لكن اتُّخذت ترتيبات أمنية سمحت بإقامة المباريات وتنقل الفريق مع تخفيف مؤقت للعمليات العسكرية في المنطقة المحيطة بالمباراة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الغريب أن يتمكن لاعب بتأثيره على الناس، وتستطيع لعبة بسحرها واستحواذها على قلوبهم من إيقاف حرب أهلية، وإن على شكل هدنة مؤقتة، ولا يتمكن من ذلك كبار السياسيين والدول والمنظمات الدولية. إنه لأمر محير مذهل أن يكون للاعب هذا التأثير العجيب، ولا يكون للحرب والقتلى والموت والدمار أي تأثير على الناس والسياسيين وصناع القرار!</div></p>

مباراة أثناء الحرب

<p class='article-text'>لم يكن كريس راندلمان، الرئيس التنفيذي للإيرادات في سلسلة دور سينما "فليكس برو هاوس"، يتخيل أن يعود ليتحدث عن "الازدهار" في قطاع السينما بعد عشر سنوات من الخناق الذي فرضته الجائحة، والضربات الموجعة التي وجهتها إضرابات العمال، والمنافسة الشرسة التي جعلت من "شاشة المنزل" تهديداً وجودياً لشاشات العرض العملاقة.</p><p class='article-text'>اليوم، لغة الأرقام تتحدث بوضوح؛ 4.46 مليار دولار في خزائن السينما المحلية حتى الآن، والعد التنازلي نحو حاجز الـ 10 مليارات دولار يبدو واقعياً أكثر من أي وقت مضى.</p><p class='article-text'>السؤال هنا ليس: "هل عادت السينما؟" بل: "بأي ثمن استعادت هوليوود سيطرتها، وما هي الاستراتيجية التي جعلت الجماهير تدفع 50 دولاراً للتذكرة الواحدة في زمن التوفير؟"</p><p class='article-text'>لقد بلغ عام الانتعاش في شباك التذاكر آفاقاً جديدة، حيث حقق فيلم "حكاية لعبة 5" (Toy Story 5) لشركة ديزني افتتاحية عالمية قدرت بنحو 312 مليون دولار، وهو ثاني أفضل ظهور على الإطلاق لفيلم رسوم متحركة من إنتاج "بيكسار".</p><p class='article-text'>ومحلياً، انطلق الفيلم بـ 160 مليون دولار، مما يجعله الافتتاح الأكبر لأي فيلم في الولايات المتحدة وكندا منذ فيلم "ماين كرافت"  في أبريل 2025.</p><p class='article-text'>وبحسب شركة الأبحاث "إنتليجينس"، فقد ساهم هذا الإقبال القوي في دفع أرقام الصناعة ككل، حيث ارتفع عدد التذاكر المباعة هذا العام بنسبة 7% ليصل إلى 312 مليون تذكرة، وهو ما يعكس تعطش الجمهور للعودة إلى صالات العرض.</p><p class='article-text'>وقد استوفت العديد من الأفلام الحدثية هذا العام توقعات الصناعة العالية أو تجاوزتها، بما في ذلك "مشروع هيل ماري" ، و"فيلم سوبر ماريو جالاكسي" ، و"مايكل" ، و"الشيطان يرتدي برادا 2" .</p><p class='article-text'>كما شهدت الأسابيع القليلة الماضية تحول فيلمي رعب منخفض التكلفة، وهما "غرف خلفية" (Backrooms) و"هوس" (Obsession)، إلى أفلام ناجحة بشكل غير متوقع.</p><p class='article-text'>وبحسب شركة "رينتراك" ، بلغ إجمالي شباك التذاكر المحلي حتى الآن هذا العام ما يقدر بـ 4.46 مليار دولار، وهو أعلى مستوى منذ عام 2019. وقد لعب التضخم دوراً في ذلك، لكن ليس بقدر نمو الإقبال الجماهيري. فقد ارتفع متوسط سعر تذكرة البالغين بنسبة 3% عن العام الماضي ليصل إلى 13.44 دولاراً.</p><p class='article-text'>ويتوقع المسؤولون التنفيذيون الآن أن يقترب إجمالي شباك التذاكر المحلي هذا العام من 10 مليارات دولار أو يتجاوزها. وكان أعلى إجمالي تم تحقيقه بعد الجائحة سابقاً هو 8.9 مليار دولار في عام 2023.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لا تزال الإيرادات أقل من مستويات أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما تجاوز إجمالي مبيعات التذاكر 11 مليار دولار لخمس سنوات متتالية.</p><p class='article-text'>يعتقد الكثيرون في الصناعة أنهم لن يعودوا أبداً إلى ذروة ذلك العصر، عندما كانت الامتيازات الضخمة مثل "أفنجرز و"حرب النجوم" و"السرعة والغضب" (Fast & Furious) تحقق نجاحاً مستمراً. فخلال السنوات القليلة الماضية، ورغم نجاح أفلام مثل "توب غان: مافريك"   و"فيلم ماين كرافت"، كانت الصناعة تمر بأسابيع طويلة دون أي فيلم ناجح.</p><p class='article-text'>لكن هذا الصيف يبدو مختلفاً. فعلى الرغم من أنه لا يزال في بدايته ضمن موسم مايو-سبتمبر، الذي يحقق فيه قطاع السينما عادة حوالي 40% من إجمالي إيراداته السنوية، إلا أن معظم الإصدارات الرئيسية القادمة بدأت بالفعل في بيع التذاكر.</p><p class='article-text'>وبناءً على المبيعات المسبقة، فإن التوقعات هائلة لفيلم "سبايدر مان: يوم جديد" وكبيرة لفيلم "الأوديسة" (The Odyssey)، و لإصدارات أخرى ذات ميزانيات ضخمة مثل "سوبرغيرل"  و"مينينز آند مونسترز"  والنسخة الحية من فيلم "موانا"، وفقاً لأشخاص في صناعة السينما.</p><p class='article-text'>أما الأفلام الوحيدة ذات الميزانيات الضخمة التي أخفقت هذا الصيف فهي فيلم ديزني "حرب النجوم: الماندالوريان وغروغو" ، الذي تراجعت إيراداته بشكل كبير بعد بداية قوية، وفيلم أمازون المقتبس من ألعاب الثمانينيات "سادة الكون" (Masters of the Universe).</p><p class='article-text'>ويعزو الكثيرون في الصناعة طفرة هذا العام إلى حقيقة أن هوليوود قد أصدرت عدداً أكبر من الأفلام مقارنة بأي عام منذ 2019. فالمزيد من المحاولات يعني المزيد من الفرص للنجاح—خاصة الأفلام غير المتوقعة مثل "غرف خلفية".</p><p class='article-text'>يقول مايكل بوليدوروس، الرئيس التنفيذي لوكالة تسويق السينما "بيبر إيربلين" (Paper Airplane): "الخبر الرائع هو أن النجاح جاء نتيجة لعدد كبير من الأفلام من أنواع مختلفة".</p><p class='article-text'>لقد وصلت تكاليف تذاكر أفضل عروض "آيماكس" (IMAX) لأفلام مثل "الأوديسة" و"كثيب: الجزء الثالث" (Dune: Part III) في ديسمبر إلى 50 دولاراً—وأكثر في أسواق إعادة البيع. لكن دور العرض تدفع أيضاً نحو تقديم خصومات لعروض منتصف الأسبوع وللأشخاص الذين ينضمون إلى برامج الولاء.</p><p class='article-text'>يقول خبراء الصناعة إن عدة عوامل تجذب الجماهير إلى دور العرض، بما في ذلك القصص الملهمة عن التعاون الإنساني ("هيل ماري")، وحنين جيل الألفية ("برادا")، والمواد والمواهب الرقمية التي تجذب الجيل زد ("هوس").</p><p class='article-text'>ومع سلسلة "حكاية لعبة"، أظهرت ديزني ضبطاً للنفس غير معتاد من خلال إنتاج عدد قليل من التكميلات في الثلاثين عاماً الماضية. ويشعر الجمهور تجاه كل جزء منها كأنه حدث خاص أكثر من الامتيازات عالية التردد مثل "مارفل" و"المينينز".</p><p class='article-text'>ويمتلك الجيل إكس وجيل الألفية حنيناً لأفلام "حكاية لعبة" التي شاهدوها في شبابهم. وبحسب الشركة، فإن الأجزاء الأربعة السابقة هي سلسلة الأفلام الأكثر مشاهدة على منصة "ديزني+"، كما أن منتجات "حكاية لعبة" تدر أكثر من مليار دولار من المبيعات السنوية.</p><p class='article-text'>فيلم "حكاية لعبة 5" هو فيلم الرسوم المتحركة الوحيد حالياً في دور العرض المخصص للعائلات.</p><p class='article-text'>وقد جاءت المراجعات إيجابية للغاية بالنسبة للتكملة التي تدور حول جهاز لوحي يغزو عالم جيسي وودي وباز يطير. وقالت ديزني إن العائلات شكلت 55% من الجمهور، وحصل الفيلم على متوسط تقييم "A" من حشود ليلة الافتتاح، وفقاً لشركة أبحاث السوق "سينما سكور" .</p><p class='article-text'>يقول أندرو كريبس، رئيس التوزيع في ديزني: "يبدو هذا امتيازاً كبر الناس معه وتمسكوا به، ولكنه أيضاً امتياز يجذب معجبين جدداً".</p>

"حكاية لعبة" وأفلام "متواضعة" تحرك مياه هوليوود الراكدة بـ 4.4 مليارات دولار

الصندوق الأسود لمنتخبات المونديال مساحته 8,320 متراً!

<p class='article-text'><div data-empty="false"> لم يعد مصطلح "حرب النجوم" مجرد عنوان لفيلم خيال علمي هوليوودي، بل أصبح واقعاً جيوسياسياً يفرض نفسه على أروقة صناعة القرار في واشنطن وبكين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فبينما كان العالم ينظر إلى القمر باعتباره واحة للاستكشاف العلمي كشف تقرير استراتيجي حديث ومثير للجدل الصادر عن "معهد ميتشل لدراسات الفضاء الجوي"، عن تحول جذري غير مسبوق في عقيدة الأمن القومي الأمريكي، حيث تبحث الولايات المتحدة بجدية خياراً كان حتى وقت قريب ضرباً من الخيال وهو إرسال قوات عسكرية بشرية تابعة للقوات الفضائية الأمريكية والانتشار على سطح القمر، بهدف قطع الطريق أمام الطموحات الصينية المتصاعدة للهيمنة على الموارد القمرية الاستراتيجية وفق ديلي جالاكسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشير التقرير إلى أن الولايات المتحدة لم تعد تتعامل مع الفضاء باعتباره مجالاً علمياً أو استكشافياً فقط، بل أصبح يمثل ساحة تنافس جيوسياسي واستراتيجي، ومع التطور السريع في برامج الفضاء الصينية، بما في ذلك محطة تيانغونغ الفضائية واستمرار الرحلات المأهولة إلى المدار الأرضي المنخفض، برزت مخاوف أمريكية من فقدان التفوق في وضع قواعد استكشاف القمر وتنظيم موارده المستقبلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى معدو التقرير أن من ينجح في إنشاء بنية تحتية دائمة وقابلة للدفاع على القمر، سيكون قادراً على التأثير في القواعد والمعايير القانونية والاقتصادية الخاصة بالأنشطة القمرية، وهذا يشمل التحكم في أساليب الاستكشاف، واستغلال الموارد، وحتى تحديد الأطر التنظيمية للوجود البشري خارج الأرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا السياق، يطرح التقرير فكرة تطوير برنامج عسكري أمريكي للرحلات الفضائية المأهولة، بحيث لا يقتصر دور "قوة الفضاء" على العمليات المدارية أو تشغيل الأقمار الصناعية، بل يمتد ليشمل تدريب ونشر أفراد يمكنهم العمل في بيئات قمرية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفق الرؤية المطروحة، فإن هؤلاء الأفراد يعملون ضمن مهام دفاعية أو تشغيلية تهدف إلى حماية المصالح الأمريكية في الفضاء، وضمان وجود دائم للولايات المتحدة في المواقع الاستراتيجية على سطح القمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد التقرير أن هذه الخطوة، رغم طابعها الاستباقي، تأتي استجابة لمخاوف متزايدة من أن الصين قد تتمكن من تحقيق "ميزة معيارية" في الفضاء، أي القدرة على وضع القواعد المنظمة للأنشطة المستقبلية على القمر. ويشير إلى أن استمرار التقدم الصيني في برامج الفضاء، إلى جانب عدم اتساق السياسات الأمريكية في بعض مراحلها، يمنح بكين فرصة لتعزيز نفوذها في هذا المجال خلال العقود المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، يثير هذا التوجه المحتمل تحديات قانونية معقدة، فمعاهدة الفضاء الخارجي لعام 1967 تنص بوضوح على حظر نشر الأسلحة أو إنشاء قواعد عسكرية على الأجرام السماوية، إضافة إلى منع أي دولة من ادعاء السيادة على القمر أو الكواكب الأخرى. لكن التقرير يرى أن التحولات الجيوسياسية تدفع الدول الكبرى إلى إعادة تفسير هذه المعاهدة أو تجاوز حدودها في حال تصاعد التنافس بشكل كبير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يسلط التقرير الضوء على أن الفضاء بالفعل يشهد وجوداً عسكرياً غير مباشر، يتمثل في استخدام الأقمار الصناعية لأغراض المراقبة والاتصالات والملاحة والدفاع، إلا أن الانتقال إلى نشر بشر على سطح القمر يمثل تصعيداً غير مسبوق يعيد تعريف مفهوم الأمن القومي ليشمل خارج حدود الأرض التقليدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيف التقرير أن إنشاء وجود بشري دائم على القمر  يحمل أبعاداً اقتصادية أيضاً، حيث يمكن أن يتيح الوصول إلى موارد طبيعية مثل الجليد المائي الذي يمكن تحويله إلى وقود صاروخي، مما يجعل القمر محطة استراتيجية للرحلات الفضائية المستقبلية إلى أعماق النظام الشمسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> في المقابل، يحذر خبراء من أن عسكرة الفضاء ستزيد من احتمالات التوتر بين القوى الكبرى، وتفتح الباب أمام سباق تسلح خارج الأرض، في وقت ما تزال فيه الأطر القانونية الدولية غير مهيأة بالكامل للتعامل مع هذا النوع من التحديات.</div></p>

حرب النجوم تقترب.. هل ترسل واشنطن جيشاً إلى القمر لمواجهة الصين؟

<p class='article-text'>توفيت مارسيا لوكاس، الحائزة على جائزة الأوسكار عن عمل مونتاج فيلم "حرب النجوم" الأصلي عام 1977، حسبما أعلنت محامية عائلتها يوم الجمعة.</p><p class='article-text'>وقالت المحامية ديدري فون روك، في رسالة بالبريد الإلكتروني إلى وكالة أنباء أسوشيتد برس (أ ب)، إن لوكاس، التي كانت متزوجة من مؤلف سلسلة أفلام "حرب النجوم" جورج لوكاس من عام 1969 وحتى عام 1983، توفيت يوم الأربعاء متأثرًة بإصابتها بمرض السرطان.</p><p class='article-text'>وقالت إن مارسيا لوكاس توفيت في رانشو ميراج بولاية كاليفورنيا محاطة بأحبائها عن عمر يناهز 80 عاما.</p><p class='article-text'>وتولت مارسيا لوكاس عمل مونتاج فيلم "عودة الجيداي" عام 1983 وأفلام ما قبل حرب النجوم التي أخرجها جورج لوكاس ومنها فيلم "أمريكان جرافيتي".</p><p class='article-text'>وكانت أيضا جزءا من فريق مونتاج أفلام المخرج مارتن سكورسيزي في السبعينات مثل "سائق التاكسي" و"أليس لا تعيش هنا بعد الآن" و"نيويورك، نيويورك".</p>

وفاة حائزة أوسكار "حرب النجوم"

<p class='article-text'><p class="article-text">دبي - البيان<br>أعلنت «أمازون إم جي إم»، عن إطلاق الفيلم الجديد لـ«توم كلانسي: جاك رايان - حرب الأشباح» في دبي، وذلك بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام، وبدعم من دائرة الاقتصاد والسياحة، في خطوة تعزز مكانة الإمارة وجهة رائدة للإنتاج الإعلامي، وتسهم في تعريف الجماهير حول العالم بأبرز معالمها ووجهاتها الشهيرة.<br>يُعد الفيلم أحد أحدث المشاريع الترفيهية المشتركة التي تقودها الدائرة لدعم نمو وتطوير الاقتصاد الإبداعي في الإمارة.<br>وجاء تصوير الفيلم بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وهي الجهة التي أُنشِئت تحت مظلة مجلس دبي للإعلام، لدعم نمو قطاع الأفلام وتعزيز تطوره.. وتمّ إطلاق الفيلم على منصة Prime Video أول من أمس.<br>وجرى تصوير الفيلم مطلع عام 2025، وهو أحدث إضافة إلى سلسلة أفلام «جاك رايان»، المعروفة بقصصها المشوّقة، ومغامرات التجسُّس التي تدور أحداثها في عدد من أبرز المدن والمواقع حول العالم. وتبرز دبي في الفيلم بطابعها المميز، بفضل مزيجها الفريد الذي يجمع بين المشهد البانورامي اللافت للمدينة، وأبرز معالمها المتنوعة، والبنية التحتية المتطورة، التي تعد عناصر دعم قوية لعمليات الإنتاج السينمائي.<br>ويؤدي دور البطولة في الفيلم الممثل جون كراسينسكي، إلى جانب نخبة من النجوم، من بينهم سيينا ميلر، التي انضمت حديثاً إلى السلسلة، إضافة إلى ويندل بيرس ومايكل كيلي، اللذين شاركا كراسينسكي بطولة المواسم الأربعة من مسلسل توم كلانسي: جاك رايان على منصة برايم فيديو.<br>وقالت معالي منى غانم المرّي، نائب الرئيس والعضو المنتدب لمجلس دبي للإعلام، المدير العام للمكتب الإعلامي لحكومة دبي: «تواصل دبي ترسيخ مكانتها مركزاً عالمياً لصناعة المحتوى والإنتاج الإعلامي، من خلال بناء منظومة متكاملة، تدعم الابتكار والإبداع، وتوفّر بيئة جاذبة لكبرى شركات الإنتاج العالمية.. ويعكس التعاون مع استوديوهات «أمازون إم جي إم»، الثقة الدولية المتنامية بمكانة دبي، وما تتمتع به من بنية تحتية متطورة، ومواقع تصوير متنوعة، وكفاءات متميزة، إضافة إلى تكامل الجهود بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع الخاص، لتقديم تجربة إنتاج عالمية المستوى». وأضافت معاليها: «تمثل هذه المشاريع النوعية، مثل فيلم «توم كلانسي: جاك رايان - حرب الأشباح»، فرصة مهمة لتعزيز حضور دبي عالمياً، عبر الأعمال السينمائية الكبرى، بما يسهم في إبراز ما تتمتع به الإمارة من مقومات ثقافية وسياحية وإبداعية، ويدعم في الوقت نفسه نمو الاقتصاد الإبداعي، وتطوير قطاع الإعلام، بما يواكب مستهدفات دبي المستقبلية، ورؤيتها في أن تكون من أبرز العواصم العالمية للإعلام وصناعة المحتوى».<br>بدوره، قال عصام كاظم، المدير التنفيذي لمؤسسة دبي للتسويق السياحي والتجاري، التابعة لدائرة الاقتصاد والسياحة بدبي، رئيس لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام: «التطور المستمر الذي تشهده دبي، جعلها وجهة ملهمة للإبداع والابتكار، وإننا نحرص على عقد شراكات، وتنفيذ مشاريع مميزة، ترتكز على أفكار خلاقة ونوعية. ويعكس التعاون مع استوديوهات أمازون إم جي إم وفيلم «توم كلانسي: جاك رايان - حرب الأشباح»، الدور المحوري الذي يؤديه مجلس دبي للإعلام في دعم وتطوير منظومة الإنتاج الإعلامي والسينمائي في الإمارة، ممثلاً بلجنة تطوير قطاع الأفلام، بما يسهم في ترسيخ مكانة دبي وجهةً عالميةً رائدةً للتصوير والإنتاج.. كما يبرز هذا التعاون، التكامل بين قطاعات الترفيه والسياحة والإعلام، في إطار الجهود الرامية إلى تعزيز جاذبية دبي العالمية.. ويشكّل هذا المشروع خطوة مهمة في مسار تطوير قدرات الإمارة في مجال الإنتاج الإعلامي، وتمكين المواهب والكفاءات، بما يواكب طموحات دبي المستقبلية في قطاع الصناعات الإبداعية».<br>وتواصل لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، برئاسة عصام كاظم، العمل على تسهيل إجراءات التصوير، وتوفير متطلبات الإنتاج، والتنسيق بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع، بما يضمن تنفيذ الإنتاجات العالمية بكفاءة وسلاسة في دبي.<br>كانت اللجنة قد شُكّلت مطلع العام الجاري، تحت مظلة مجلس دبي للإعلام، لتؤدي دوراً محورياً في دعم عمليات التصوير في مختلف أنحاء الإمارة، وتعزيز مكانة دبي وجهة عالمية رائدة للإنتاج السينمائي والإعلامي.<br>ويشرف على الفيلم نخبة من الأسماء البارزة في القطاع السينمائي، ما يضيف قيمة فنية كبيرة إلى العمل، وأيضاً إلى المدينة، حيث يتولى إخراج الفيلم المخرج الشهير أندرو بيرنستين، فيما يتولى الإنتاج كلٌ من جون كراسينسكي وأليسون سيغر، من شركة صنداي نايت، إلى جانب أندرو فورم. وتم إنتاج الفيلم بالتعاون مع شركتي باراماونت بيكتشرز وسكاي دانس، فيما يتولى ديفيد إليسون ودانا غولدبرغ من سكاي دانس مهام الإنتاج التنفيذي، إلى جانب جون كيلي وكارلتون كيوز، بالاستناد إلى أعمال الكاتب الروائي الراحل توم كلانسي. وكتب سيناريو الفيلم كلٌ من آرون رابين وجون كراسينسكي، فيما أعدّ القصة نواه أوبنهايم وجون كراسينسكي.<br>وقدّمت دبي، التي تُعد واحدة من بين خمس مدن تظهر ضمن أحداث الفيلم، إضافة مميزة إلى العمل، بفضل ما توفره من مواقع تصوير حيوية، وكفاءات محلية عالية الخبرة، وخدمات دعم وإنتاج متطورة، ما يعزز مكانتها واحدة من الوجهات المفضلة لاستضافة أكبر الإنتاجات السينمائية العالمية.<br>وتتضمن قائمة الوجهات والمواقع التي تظهر في فيلم «توم كلانسي: جاك رايان- حرب الأشباح»، منطقة «دبي مارينا»، بإطلالاتها المميزة على السفن الخشبية التراثية، ومنطقة السيف، وفندق «ون آند أونلي ون زعبيل»، بالإضافة إلى المواقع الصحراوية الخلابة، وأبراج الإمارات، وأفينيو البوابة في مركز دبي المالي العالمي، وصولاً إلى «برج بارك».<br>يُذكر أن تصوير مشاهد الفيلم في دبي، حظي بدعم كلٍ من مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وشرطة دبي، وهيئة الطرق والمواصلات، وبلدية دبي، وطيران الإمارات، إلى جانب العديد من مؤسسات القطاع الخاص.<br>منى المرّي: <br>دبي تواصل ترسيخ مكانتها مركزاً عالمياً لصناعة المحتوى والإنتاج الإعلامي من خلال بناء منظومة متكاملة تدعم الابتكار والإبداع<br>عصام كاظم:<br>تطور دبي المستمر جعلها وجهة ملهمة للإبداع والابتكار</p></p>

مجلس دبي للإعلام و«دبي لتطوير الأفلام» يعززان التعاون مع السينما العالمية

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت "أمازون إم جي إم" عن إطلاق الفيلم الجديد لـ "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" في دبي، وذلك بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام وبدعم من دائرة الاقتصاد والسياحة، في خطوة تعزز مكانة الإمارة كوجهة رائدة للإنتاج الإعلامي، وتسهم في تعريف الجماهير حول العالم بأبرز معالمها ووجهاتها الشهيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعد الفيلم أحد أحدث المشاريع الترفيهية المشتركة التي تقودها الدائرة لدعم نمو وتطوير الاقتصاد الإبداعي في الإمارة. وقد جاء تصوير الفيلم بالتعاون مع مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وهي الجهة التي أُنشِئت تحت مظلة مجلس دبي للإعلام لدعم نموّ قطاع الأفلام وتعزيز تطوّره. وتمّ إطلاق الفيلم على منصة Prime Video أمس (الأربعاء).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جرى تصوير الفيلم مطلع عام 2025، وهو أحدث إضافة إلى سلسلة أفلام "جاك رايان"، المعروفة بقصصها المشوّقة ومغامرات التجسُّس التي تدور أحداثها في عدد من أبرز المدن والمواقع حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبرز دبي في الفيلم بطابعها المميز، بفضل مزيجها الفريد الذي يجمع بين المشهد البانورامي اللافت للمدينة، وأبرز معالمها المتنوعة، والبنية التحتية المتطورة التي تعد عناصر دعم قوية لعمليات الإنتاج السينمائي. ويؤدي دور البطولة في الفيلم الممثل جون كراسينسكي، إلى جانب نخبة من النجوم، من بينهم سيينا ميلر التي انضمت حديثاً إلى السلسلة، إضافة إلى ويندل بيرس ومايكل كيلي، اللذين شاركا كراسينسكي بطولة المواسم الأربعة من مسلسل توم كلانسي: جاك رايان على منصة برايم فيديو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت معالي منى غانم المرّي، نائب الرئيس والعضو المنتدب لمجلس دبي للإعلام، المدير العام للمكتب الإعلامي لحكومة دبي: "تواصل دبي ترسيخ مكانتها مركزاً عالمياً لصناعة المحتوى والإنتاج الإعلامي، من خلال بناء منظومة متكاملة تدعم الابتكار والإبداع، وتوفّر بيئة جاذبة لكبرى شركات الإنتاج العالمية. </div></p><p class='article-text'>ويعكس التعاون مع استوديوهات "أمازون إم جي إم" الثقة الدولية المتنامية بمكانة دبي، وما تتمتع به من بنية تحتية متطورة، ومواقع تصوير متنوعة، وكفاءات متميزة، إضافة إلى تكامل الجهود بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع الخاص لتقديم تجربة إنتاج عالمية المستوى.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت معاليها: "تمثل هذه المشاريع النوعية مثل فيلم "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" فرصة مهمة لتعزيز حضور دبي عالمياً عبر الأعمال السينمائية الكبرى، بما يسهم في إبراز ما تتمتع به الإمارة من مقومات ثقافية وسياحية وإبداعية، ويدعم في الوقت نفسه نمو الاقتصاد الإبداعي وتطوير قطاع الإعلام بما يواكب مستهدفات دبي المستقبلية ورؤيتها في أن تكون من أبرز العواصم العالمية للإعلام وصناعة المحتوى".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدوره، قال سعادة عصام كاظم، المدير التنفيذي لمؤسسة دبي للتسويق السياحي والتجاري، التابعة لدائرة الاقتصاد والسياحة بدبي، رئيس لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام: "التطور المستمر الذي تشهده دبي جعلها وجهة ملهمة للإبداع والابتكار، وإننا نحرص على عقد شراكات وتنفيذ مشاريع مميزة ترتكز على أفكار خلاقة ونوعية.</div></p><p class='article-text'>ويعكس التعاون مع استوديوهات أمازون إم جي إم وفيلم "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" الدور المحوري الذي يؤديه مجلس دبي للإعلام في دعم وتطوير منظومة الإنتاج الإعلامي والسينمائي في الإمارة ممثلاً بلجنة تطوير قطاع الأفلام، بما يسهم في ترسيخ مكانة دبي وجهةً عالميةً رائدةً للتصوير والإنتاج.</p><p class='article-text'>كما يبرز هذا التعاون التكامل بين قطاعات الترفيه والسياحة والإعلام، في إطار الجهود الرامية إلى تعزيز جاذبية دبي العالمية. ويشكّل هذا المشروع خطوة مهمة في مسار تطوير قدرات الإمارة في مجال الإنتاج الإعلامي وتمكين المواهب والكفاءات، بما يواكب طموحات دبي المستقبلية في قطاع الصناعات الإبداعية".</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتواصل لجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، برئاسة سعادة عصام كاظم، العمل على تسهيل إجراءات التصوير، وتوفير متطلبات الإنتاج، والتنسيق بين الجهات الحكومية وشركاء القطاع، بما يضمن تنفيذ الإنتاجات العالمية بكفاءة وسلاسة في دبي. وكانت اللجنة قد شُكّلت مطلع العام الجاري تحت مظلة مجلس دبي للإعلام، لتؤدي دوراً محورياً في دعم عمليات التصوير في مختلف أنحاء الإمارة، وتعزيز مكانة دبي كوجهة عالمية رائدة للإنتاج السينمائي والإعلامي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشرف على الفيلم نخبة من الأسماء البارزة في القطاع السينمائي، ما يضيف قيمة فنية كبيرة إلى العمل وأيضاً إلى المدينة، حيث يتولى إخراج الفيلم المخرج الشهير أندرو بيرنستين، فيما يتولى الإنتاج كلٌ من جون كراسينسكي وأليسون سيغر من شركة صنداي نايت، إلى جانب أندرو فورم. وتم إنتاج الفيلم بالتعاون مع شركتي باراماونت بيكتشرز وسكاي دانس، فيما يتولى ديفيد إليسون ودانا غولدبرغ من سكاي دانس مهام الإنتاج التنفيذي، إلى جانب جون كيلي وكارلتون كيوز، بالاستناد إلى أعمال الكاتب الروائي الراحل توم كلانسي. وكتب سيناريو الفيلم كلٌ من آرون رابين وجون كراسينسكي، فيما أعدّ القصة نواه أوبنهايم وجون كراسينسكي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدّمت دبي، التي تُعد واحدة من بين خمس مدن تظهر ضمن أحداث الفيلم، إضافة مميزة إلى العمل بفضل ما توفره من مواقع تصوير حيوية، وكفاءات محلية عالية الخبرة، وخدمات دعم وإنتاج متطورة، مما يعزز مكانتها كواحدة من الوجهات المفضلة لاستضافة كبرى الإنتاجات السينمائية العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتضمن قائمة الوجهات والمواقع التي تظهر في فيلم "توم كلانسي: جاك رايان- حرب الأشباح " منطقة "دبي مارينا" بإطلالاتها المميزة على السفن الخشبية التراثية، ومنطقة السيف، وفندق "ون آند أونلي ون زعبيل"، بالإضافة إلى المواقع الصحراوية الخلابة، وأبراج الإمارات، وأفينيو البوابة في مركز دبي المالي العالمي، وصولاً إلى "برج بارك".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُذكر أن تصوير مشاهد الفيلم في دبي حظي بدعم كلٍ من مجلس دبي للإعلام، ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام، وشرطة دبي، وهيئة الطرق والمواصلات، وبلدية دبي، وطيران الإمارات، إلى جانب العديد من مؤسسات القطاع الخاص.</div></p>

"أمازون إم جي إم" تطلق الفيلم الجديد لـ "توم كلانسي: جاك رايان – حرب الأشباح" في دبي

مجلس دبي للإعلام ولجنة دبي لتطوير قطاع الأفلام يعززان روابط التعاون مع السينما العالمية

<p class='article-text'><div data-empty="false">تربط استوديوهات هوليوود تسويق أفلامها بقصص تلك الأفلام أو بوجود أسماء كبار النجوم فيها، لكن أحياناً الفيلم لا يكون بحاجة إلى تسويق إطلاقاً لسبب بسيط، هو الخلافات الكبيرة التي تحدث خلف الكواليس وتتسرب للصحافة التي تجعل من الفيلم مادة دسمة للجميع. الخلافات متنوعة، من قضايا تحرش إلى فضائح إلى خروج الميزانية من السيطرة وتصل إلى خلافات إبداعية وغيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيلم All the Money in the World (أوول ذا موني إن ذا ورلد) عام 2017، اشتهر بسبب براعة المخضرم ريدلي سكوت الذي وصلته تعليمات صارمة من استوديوهات سوني بحذف مشاهد كيفن سبيسي بسبب تورط الأخير في مزاعم تحرش جنسي (تمت تبرئته منها كلها) وإضافة الكندي كريستوفر بلامر بدلاً منه. تمكن سكوت من إعادة تصوير 22 مشهداً في أسبوع وتسليم الفيلم في وقته. ذهبت الجماهير لمشاهدة كريستوفر بلامر الذي خطف الأضواء ولم يعر أحد قصة الفيلم الأصلية أي اهتمام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كليوباترا عام 1963، كان الفيلم الذي كاد أن يدمر شركة 20 سنشري فوكس، وهو الفيلم الذي أصبحت فيه علاقة النجمة إليزابيث تيلور وزميلها في الفيلم ريتشارد برتون فضيحة دولية. تضخم الميزانية، وتأخير طرح الفيلم بسبب فوضى الإنتاج ومرض أفراد أساسيين في طاقم الفيلم إضافة إلى العناوين الرومانسية في صحف التابلويد، كانت كلها أسباب تسويقية لمشاهدة الفيلم أكثر من قصته التاريخية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصفته مجلة «فانيتي فير» بأنه أغلى إنتاج فاسد لذلك العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيلم Don›t Worry Darling عام 2022، اشتهر بجولته الصحفية ولا أحد يعرف شيئاً عن قصة الفيلم ربما إلى اليوم. كان الفيلم تشويقياً لكن الناس كانت تتحدث عن حالات العداء المنتشرة بين كل أفراد الطاقم: المخرجة أوليفيا وايلد، فلورينس بيو، هاري ستايلز، شيا لابوف قبل مغادرته الفيلم. اشتهر الفيلم أيضاً بمحاولات الصحافة قراءة لغة جسد الممثلين الذين حضروا عرض الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي، خصوصاً لحظة البصق الشهيرة لهاري سايلز على كريس باين والتي أنكر الأخير أنها حدثت. هذا الخلاف خلف الكاميرا هو ما ساعد في تسويق الفيلم الذي لاقى إقبالاً كبيراً عليه حتى من أولئك الذين لم يهتموا بقصته التي تدور أحداثها في الخمسينيات، وفضلوا مشاهدته بسبب سماعهم عن فضائحه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيلم The Crow (ذا كرو) عام 1994، لم يستطع فصل نفسه عن التراجيديا التي رافقته. مقتل براندون لي (ابن بروس لي) أثناء التصوير أصبح المادة التسويقية التلقائية للفيلم. قصة الفيلم التي دارت حول الحب والموت والبعث بعد الموت أصبحت مخيفة بسبب موت الممثل أثناء التصوير. لم تذهب الجماهير لمشاهدة الفيلم، لكنهم ذهبوا لمشاهدة الأداء الأخير لبراندون لي. هذا نوع آخر من التسويق، فهو لم يعتمد على شائعات التابلويد، لكن على التراجيديا الحقيقية التي حدثت أمام الكاميرا عندما سقط لي إلى الخلف نتيجة مشهد إطلاق النار عليه بدل أن يسقط إلى الأمام حسب تعليمات المخرج الذي استغرب من طريقة السقوط وعرف أن أمراً ما حدث عندما استقر لي في مكانه جثة هامدة ولم ينهض قط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيلم Apocalypse Now عام 1979، من أكبر وأشهر الأمثلة على كيفية استحواذ الفوضى التي حدثت خلف الكاميرا على اهتمام الناس وأصبحت بأهمية الفيلم نفسه. الأعاصير، تأخيرات، ميزانية متضخمة، الذبحة الصدرية التي أصابت مارتن شين، حالة القلق والجنون التي انتابت مخرج الفيلم فرانسز فورد كوبولا، فضلاً عن الحالة النفسية التي أصابت طاقم الفيلم نتيجة الفوضى. ما جعل النقاد وقتها يطلقون تسمية «لعنة فيتنام» على قصة طاقم الفيلم الذي كان يصنع فيلماً عن شخصيات في حرب فيتنام نفسها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فيلم Waterworld (ووتر ورلد) عام 1995، عرف من ميزانيته وليس اسمه. فقبل أن يطرح كان هناك نقاش حول كونه أغلى فيلم في ذلك الوقت. وخرجت قصص عن مشاكل في الإنتاج و دمار بسبب حالة الطقس وميزانية خرجت عن السيطرة. كانت مشكلة التسويق أن الناس اعتبرت الفيلم كارثة مالية حتى قبل التفكير بمشاهدته. لم يفشل الفيلم كما فشلت سمعته، لكن الخطاب المهيمن عليه وقتها كان «فيلم عالي التكلفة عانى مشاكل إنتاجية»، وهو ما أصبح علامته التسويقية ودفع الناس لمشاهدته وقت طرحه وأسهم جزئياً في تحقيقه إيرادات جيدة.</div></p>

الدراما خلف الدراما.. عندما تصبح فوضى الإنتاج أهم من قصة الفيلم

<p class='article-text'>قبل أسابيع قليلة من انطلاق النسخة الأكبر في تاريخ كأس العالم، تتصاعد أصوات الغضب داخل أروقة كرة القدم العالمية، وسط تحذيرات غير مسبوقة من أن مونديال 2026 قد يتحول إلى اختبار قاسٍ لتحمل اللاعبين، في ظل ضغط المباريات والتوسع الهائل في البطولات.</p><p class='article-text'><br>وأكدت صحيفة «ذا ميرور» أنه مع قرار الاتحاد الدولي لكرة القدم «فيفا» رفع عدد المنتخبات المشاركة إلى 48 منتخباً، يجد نجوم اللعبة أنفسهم أمام موسم يوصف بأنه «الأكثر استنزافاً» على الإطلاق، بعدما تراكمت عليهم مباريات الدوريات المحلية، والمسابقات القارية، وكأس العالم للأندية، ثم كأس العالم نفسه.</p><p class='article-text'><br><b>نقابة اللاعبين</b><br>أطلق ماهيتا مولانغو، الرئيس التنفيذي لرابطة اللاعبين المحترفين، تحذيراً مدوياً، مؤكداً أن اللاعبين بدأوا بالفعل مناقشة اتخاذ خطوات جماعية احتجاجية بسبب الإرهاق المتزايد.<br>وقال مولانغو إن كأس العالم المقبلة لن تكون احتفالاً كروياً كما ينبغي، بل صراع بقاء للأقوى، مشيراً إلى أن اللاعبين وصلوا إلى حدودهم البدنية القصوى، بينما تواصل الهيئات المنظمة إضافة المزيد من المباريات دون مراعاة الجانب الإنساني.<br>وأضاف: «لم تعد الفرق الأفضل فنياً هي التي تفوز دائماً، بل الفرق الأكثر قدرة على الصمود بدنياً، واللاعبون ليسوا آلات، مهما بلغت رواتبهم أو لياقتهم».</p><p class='article-text'><br><b>أرقام مرعبة</b><br>تكشف الإحصائيات حجم الأزمة المتفاقمة، إذ تصدر قائد ليفربول، فان ديك، قائمة أكثر اللاعبين مشاركة هذا الموسم بين الدوريات الأوروبية الكبرى، بعدما خاض 4761 دقيقة لعب، يليه عدد من نجوم الدوري الإنجليزي الذين تجاوزوا حاجز الـ4000 دقيقة. كما يواجه ديكلان رايس خطر إنهاء موسم يقترب من 70 مباراة بين النادي والمنتخب، بينما يواصل نجوم مثل جود بيلينجهام، وهاري كين السير على الحافة ذاتها، وسط جدول مزدحم لا يرحم.</p><p class='article-text'><br><b>شبح الإضراب</b><br>وأعاد مولانغو إلى الواجهة تصريحات لاعب مانشستر سيتي، رودري، الذي حذر قبل أشهر من أن اللاعبين باتوا قريبين من الإضراب، قبل أن يتعرض لاحقاً لإصابة قوية في الرباط الصليبي بعد موسم شاق. وترى رابطة اللاعبين أن الهيئات المنظمة، وعلى رأسها الاتحادان الدولي والأوروبي، تدفع اللعبة نحو الانفجار البدني، بعد توسيع دوري أبطال أوروبا، وإضافة بطولات جديدة، وزيادة عدد المباريات التجارية حول العالم.</p><p class='article-text'><br><b>طقس قاسٍ</b><br>لا تتوقف المخاوف عند ضغط المباريات فقط، بل تمتد أيضاً إلى الظروف المناخية المنتظرة في الولايات المتحدة وكندا والمكسيك، حيث ستقام البطولة في الصيف القاسي.<br>وكان لاعب تشيلسي، إنزو فرنانديز، قد اشتكى من درجات الحرارة خلال كأس العالم للأندية، مؤكداً أنه شعر بالدوار وعدم القدرة على التنفس.<br>كما تحدث مولانغو عن معاناة اللاعبين في الملاعب الأمريكية خلال المباريات النهارية، قائلاً: «ذهبت إلى مباراة في فيلادلفيا عصراً، ولم أستطع التنفس من شدة الحرارة، فكيف سيكون الوضع بالنسبة للاعبين الذين يركضون 90 دقيقة؟».</p><p class='article-text'><br><b>تلويح بالقوة</b><br>ويؤكد رئيس رابطة اللاعبين أن النجوم أصبحوا أكثر وعياً بقوتهم الجماعية، مستشهداً برفض لاعبي الدوري الإسباني سابقاً خوض مباراة رسمية في ميامي، ما أجبر المنظمين على التراجع. وأضاف: «اللاعبون أدركوا أنهم أساس اللعبة، ويمكنك بيع الحقوق والتذاكر، لكن من دون اللاعبين لا توجد كرة قدم».</p><p class='article-text'><br>ومع اقتراب انطلاق مونديال 2026، تبدو كرة القدم العالمية أمام سؤال مصيري: هل تستمر اللعبة في ملاحقة الأرباح والتوسع التجاري، أم تعيد النظر في حماية العنصر الأهم داخل المستطيل الأخضر؟<br>وانتهت الصحيفة الإنجليزية إلى أن التحذيرات لم تعد مجرد شكاوى فردية، بل أصبحت جرس إنذار حقيقياً بأن اللعبة قد تدفع نجومها إلى نقطة الانهيار، في بطولة يفترض أن تكون عرس كرة القدم العالمي، لا معركة للبقاء.</p>

كأس العالم 2026.. بطولة النجوم أم حرب البقاء؟

<p class='article-text'>تعود عوالم الأفلام والدراما، من جديد، لتذهل عالمنا وهي تتجلى حقائق بديعة في الاكتشافات العلمية المتنوعة، إذ اكتشفت في السياق عشرات الكواكب غير الاعتيادية (27)، تدور حول نجمين بدلاً من نجم واحد، على غرار كوكب «تاتوين» الخيالي، موطن بطل حرب النجوم لوك سكاي ووكر. </p><p class='article-text'>وكانت هذه الكواكب، التي تدور حول نجمين ثنائيين، من قبيل الخيال العلمي لفترة طويلة، حيث لم يكن معروفاً منها سوى 18 كوكباً حتى الآن، مقارنة بأكثر من 6000 كوكب نعرف أنها تدور حول نجم واحد.</p><p class='article-text'>وطبقاً لـ«روسيا اليوم»، استخدم العلماء طريقة جديدة تعتمد على مراقبة كيفية تغير مدارات النجوم الثنائية على مدى فترات زمنية طويلة. ومن خلال تتبع التغيرات في جداول كسوف هذه النجوم، يمكن اكتشاف ما إذا كان جسم ثالث - يعتقد أنه كوكب - يؤثر في مداراتها. </p>

كوكب «حرب النجوم» لم يعد خيالاً

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نشر البيت الأبيض اليوم صورة تظهر الرئيس دونالد ترامب في هيئة بطل سلسلة «الماندالوري» على منصة ديزني+ والفيلم المرتقب «الماندالوري وغروغو»، وذلك بالتزامن مع 4 مايو، المعروف باسم «يوم حرب النجوم». </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر ترامب في هيئة الماندالوري إلى جانب الطفل الفضائي والمتدرّب الجيداي غروغو، المعروف أيضاً باسم «بيبي يودا»، فيما يحمل ترامب العلم الأميركي… رغم أن أحداث حرب النجوم تجري «منذ زمن بعيد في مجرّة بعيدة جداً»، أي على الأرجح قبل تأسيس الولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال منشور البيت الأبيض على وسائل التواصل الاجتماعي: في مجرّة تتطلب القوة، تقف أميركا مستعدة. هذا هو الطريق. ليكن الرابع من مايو معكم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الصورة، يظهر ترامب في هيئة الماندالوري ممسكاً خوذة صائد الجوائز في يده. وفي الظروف العادية، يُعد ظهور الماندالوري مكشوف الوجه انتهاكاً شديداً لقانون الماندالوريين. ومع ذلك، توجد بعض الثغرات التي أخذت سلسلة ديزني+ حريتها في استخدامها، وفق تقرير لمجلة فارايتي، إذ أراد المنتجون منح بيدرو باسكال، الذي يؤدي الشخصية الرئيسية، بعض الوقت الفعلي على الشاشة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي يوم حرب النجوم عام 2025، شارك البيت الأبيض صورة مولّدة بالذكاء الاصطناعي لترامب في هيئة «جيداي» مفتول العضلات، مع تعليق جاء فيه: «عيد 4 مايو سعيداً للجميع، بمن فيهم مجانين اليسار الراديكالي الذين يقاتلون بشدة لإعادة أسياد السيث، والقتلة، وأباطرة المخدرات، والسجناء الخطرين، وأعضاء عصابة MS-13 المعروفين، إلى مجرّتنا. أنتم لستم التمرد؛ أنتم الإمبراطورية. ليكن الرابع من مايو معكم». وبينما وصف المنشور خصوم ترامب السياسيين بأنهم أسياد السيث الأشرار، كان السيف الضوئي الذي حمله ترامب في الصورة أحمر اللون، وهو لون يستخدمه تقليدياً أشرار حرب النجوم مثل دارث فيدر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد استخدم ترامب وأنصار حركة ماغا ميمات أخرى من الثقافة الشعبية لتصوير ترامب كنوع من المحارب الخارق المدافع عن الحرية. فعلى سبيل المثال، وقبل انتخابات 2024، شارك ترامب صورة تُظهره في هيئة سوبرمان، وتُظهر عدداً من مساعديه في هيئة أبطال خارقين من عالم دي سي، بينهم جيه دي فانس في هيئة باتمان. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المقرر أن يُعرض فيلم ديزني «الماندالوري وغروغو» في دور السينما في 22 مايو 2026. وأخرج الفيلم جون فافرو، وتدور قصته حول دين جارين، المعروف أيضاً باسم ماندو، الذي يؤديه باسكال، وغروغو، المعروف سابقاً باسم الطفل، بينما يتنقلان في مجرّة لا تزال تتعافى من سقوط الإمبراطورية.</div></p>

البيت الأبيض ينشر صورة لترامب في هيئة «الماندالوري» احتفالاً بيوم حرب النجوم

<p class='article-text'><div data-empty="false">من الأشياء المحيرة في السينما عندما يصل نص أصلي مبتكر أو مقتبس بشكل جيد من رواية عظيمة إلى استوديو ويرصد له التمويل، وتحشد له أسماء كبار النجوم، ويسند إلى مخرج بارع ومعروف لكنه ينهار عند التنفيذ ويخفق على الشاشة. من أشهر الأمثلة:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">The Bonfire of Vanities عام 1990: وهو مقتبس من رواية رائعة بنفس العنوان للروائي توم وولف. وعلى ملصق الفيلم ثلاثة من كبار نجوم هوليوود آنذاك: بروس ويليس وتوم هانكس وميلاني غريفيث. والمخرج برايان دي بالما صاحب تحف سينمائية في السبعينيات والثمانينيات كان آخرها The Untouchables و «مصابي الحرب» عامي 1987 و1989 على التوالي قبل تصوير هذا الفيلم. لم يتقن الفيلم نبرة الرواية التي كانت مظلمة وساخرة وغير النبرة إلى خفيفة لا تمت لأجواء الرواية بصلة. فضلاً عن إسناد دور شخصية خبيثة إلى توم هانكس المعروف أن ملامحه لا تصلح إلا لأداء شخصية محبوبة. بشكل عام النبرة الساخرة الفاقدة لقسوة الرواية أفسدت الفيلم بشكل كامل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدرس: معروف أنه إذا نزعت الجرأة من القصة، فقد نزعت الغاية منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جزيرة الدكتور مورو 1996: على الورق هذه رواية H.G. Wells الذي كتب روايات شهيرة مثل حرب العوالم والرجل الخفي وآلة الزمن. وأسندت البطولة إلى الراحلين مارلون براندو وفال كيلمر وجينا ديفيس والأخيرة كانت وقتها زوجة مخرج الفيلم ريني هارلن الذي اشتهر في هوليوود بعد إخراج الجزء الثاني من Die Hard. كل الأسماء قوية والمخرج معروف، فأين حدث الخلل؟ عملية تصوير الفيلم كانت من الأكثر فوضوية في تاريخ هوليوود، وتمت إقالة المخرج أثناء التصوير، وتشاجر براندو مع كيلمر كثيراً طوال الوقت وافتقد الفيلم أي رؤية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدرس: إذا لم تكن هناك قيادة في طاقم التصوير، يخفق الفيلم ولو كان مدججاً بأقوى الأسماء في السينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رابطة السادة الخارقين 2003: مقتبس من قصة مصورة ناجحة من تأليف ألان مور ومن بطولة شون كونري. حول الفيلم رواية مصورة ناجحة وذكية إلى فيلم أكشن عادي وعانى الفيلم من كثرة الشخصيات وافتقد أي رابط عاطفي بينها. كما أن تدخلات الاستوديو الكثيرة أضعفت الفكرة وشتتتها. ووصلت إلى درجة أن كونري كره التجربة وتقاعد بعد الفيلم فوراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدرس: التعقيدات في أي فيلم بحاجة إلى الوضوح، ومن دونه يصبح مجرد ضوضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بروميثيوس 2012: على الورق هذا الفيلم قصة تمهيدية للفيلم الشهير Alien، ومخرجه ريدلي سكوت مخرج الفيلم الشهير نفسه. لكن المخاطرة هنا كانت في الفكرة التي حملت بعداً فلسفياً كبيراً لم تستسغه الجماهير التي شاهدت في Alien فيلم رعب مبتكر تدور أحداثه في الفضاء. اعتمد الفيلم بشكل كبير على عامل الإبهار البصري وأهمل الشخصيات. وطرح أسئلة كبيرة لكنها تركها بلا إجابات مقنعة. والعيب الأكبر أنه كان مشتتاً بين فكرتين: الفلسفة والرعب ولم يلتزم تجاه أي فكرة. وكأنه يستعرض أفكاراً دون وجود أي رابط بينها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدرس: حتى ريدلي سكوت لا يستطيع إنقاذ فيلم فكرته مبتكرة إذا كانت الشخصيات ضعيفة وتتصرف بطريقة غير مفهومة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رجل الثلج 2017: هذه أصلاً رواية الكاتب النرويجي جو نيسبو وما أروع قصص الجريمة القادمة من دول اسكندنافيا والتي لم تتوقف هوليوود يوماً عن الاستلهام منها وتقليدها في الثلاثين عاماً الماضية. البطولة للصاعد مايكل فاسبيندر، والأسلوب «نوار سكندنافي» يعني باختصار جريمة. كان هناك استعجال شديد في عملية الإنتاج وصرح المخرج السويدي توم ألفريدسون أنه لم يصور 15 % من النص بسبب الاستعجال، وانتهى به الأمر في غرفة المونتاج بفيلم ناقص لقطات أساسية لشرح جزئيات من القصة. وعندما لم يتمكن من التصوير طلبوا منه تغطية النص بإعادة المونتاج بطريقة تغطي العيوب وفعل ذلك، لكن بقيت المشكلة الأساسية. وفقد الفيلم عامل التشويق لأن السرد ناقص والقصة غير مكتملة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدرس: إذا الأساس مكسور، فالأسلوب لن يجدي نفعاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">Public Enemies عام 2009: هذه قصة أسطورية واقعية من ثلاثينيات القرن الماضي. المخرج مايكل مان وهو من أفضل من تناول أفلام الجريمة في هوليوود والبطولة لجوني ديب. الخلل من المخرج نفسه، مايكل مان رجل مهووس بالتجريب وقرر تصوير قصة كلاسيكية بكاميرا رقمية فكانت النتيجة أن الصورة شديدة الوضوح خانت كلاسيكية القصة، ولم تتلاءم مع روح الثلاثينيات التي فقدت بشكل كامل في الفيلم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدرس: الأسلوب التجريبي يقتل الجو لو ناقض روح القصة.</div></p>

المشهد المفقود.. عندما تفشل السينما في محاكاة روائع النصوص

<p class='article-text'><div data-empty="false">تستخدم حاملة الطائرات الأمريكية إبراهام لينكولن وسائل ملاحة تعود جذورها إلى القرن الثامن عشر، ففي حال تعطّل نظام تحديد المواقع العالمي (GPS)، كما قد يحدث في سيناريوهات حرب إلكترونية أو هجمات مضادة للأقمار الصناعية، تبقىفي أمان كامل وتواصل أداء مهامها بكفاءة عالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي عالم يعتمد بشكل شبه كامل على الأقمار الصناعية لتحديد المواقع، يبدو أن فكرة فقدان GPS قد تُحدث شللاً في أنظمة الملاحة الحديثة، لكن البحرية الأمريكية وضعت خططاً بديلة لضمان عدم تحول حاملات الطائرات العملاقة إلى "سفن عمياء" في عرض البحر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">داخل جسر القيادة في حاملة الطائرات الأمريكية إبراهام لينكولن، يُحتفظ بصندوق خشبي يحتوي على أداة تقليدية تُعرف باسم "السدس البحري" (sextant)، وهي أداة بصرية قديمة استخدمها المستكشفون مثل جيمس كوك والقراصنة في القرن الثامن عشر لتحديد الموقع عبر النجوم وفق wionews.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن السفينة تُعد من أكثر القطع البحرية تطوراً في العالم، إلا أن الطاقم يضم خبراء متخصصين في الملاحة الفلكية التقليدية، يُعرفون باسم "الربّانيين". هؤلاء البحارة يتدربون على تتبع مواقع الشمس والقمر والنجوم بدقة عالية، حتى 57 نجماً محدداً، بهدف تحديد موقع السفينة دون أي اعتماد على الأقمار الصناعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعتمد هذه الطريقة على مبدأ بسيط لكنه دقيق، قياس زاوية النجم بالنسبة للأفق باستخدام السدس، مع الاعتماد على ساعة بحرية دقيقة جداً، ثم استخدام حسابات رياضية لتحديد الموقع الجغرافي. هذه العملية، رغم قدمها، ما تزال قادرة على إعطاء نتائج دقيقة للغاية إذا نُفذت بشكل صحيح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالتوازي مع ذلك، تحتفظ الحاملة بغرفة خرائط تقليدية مليئة بالخرائط الورقية الضخمة، والأدوات اليدوية مثل المساطر والمثلثات، التي تُستخدم لرسم المسارات البحرية يدوياً في حال تعطل الأنظمة الرقمية بالكامل، هذه الخرائط تُعد خط الدفاع الأخير ضد أي حرب إلكترونية قد تعطل الأنظمة الرقمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يُستخدم أسلوب آخر يُعرف باسم "التقدير الملاحي" أو dead reckoning، حيث يتم الاعتماد على آخر موقع معروف للسفينة، ثم حساب الحركة الحالية بناءً على السرعة والاتجاه والتيارات البحرية، لرسم مسار تقريبي مستمر على الخرائط الورقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكمن أهمية هذه الأنظمة البديلة في كونها تعمل كشبكة أمان في حال وقوع "كارثة رقمية"، حيث يمكن أن تتعرض أنظمة GPS للتشويش أو التدمير في صراعات متقدمة بين القوى الكبرى. وفي هذه الحالة، يصبح الاعتماد على الوسائل التقليدية ضرورة وليس خياراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن الحاملة تمتلك قدرات تكنولوجية هائلة، من تشغيل الطاقة النووية إلى إطلاق مقاتلات شبحية، فإن مفارقة مثيرة تبقى قائمة، في حال انهيار البنية الفضائية للملاحة، فإن بقاء آلاف البحارة قد يعتمد على أدوات تعود إلى عصر الإبحار الشراعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا التوازن بين التكنولوجيا الحديثة والطرق التقليدية يعكس فلسفة عسكرية واضحة: الاعتماد على الأنظمة الرقمية مع الاحتفاظ دائماً بخطط بديلة بسيطة لكنها موثوقة، لأن في ساحة الحرب، قد تكون "أبسط الأدوات" هي خط الدفاع الأخير.</div></p>

في حال تعطل "GPS".. كيف تقود النجوم حاملة الطائرات الأمريكية؟

<p class='article-text'>تضيء ​شاشات السينما هذا الصيف مغامرة جديدة ​من «سبايدر مان»، كما تظهر الشخصية الخيالية «بيبي يودا» لأول مرة على الشاشة الكبيرة، في موسم ⁠يأمل مشغلو دور السينما أن يكون الأكثر إقبالاً منذ جائحة كوفيد.</p><p class='article-text'>وفي فعالية «سينماكون» التي أقيمت الأسبوع الماضي في لاس فيغاس استقبل أصحاب دور السينما بحماس مقاطع من الأفلام المرتقبة مثل «سبايدرمان: براند ‌نيو داي» و«توي ‌ستوري 5»، وفيلم يحمل اسم «الأوديسة» للمخرج كريستوفر ​نولان.</p><p class='article-text'>ويبدأ موسم الصيف ​في هوليوود، الذي ⁠عادة ما يحقق نحو 40 % من إيرادات شباك التذاكر، ​في ⁠أوائل ⁠مايو بعرض للكوميديا الراقية «ذا ديفل ويرز برادا 2»، ومن بين الإصدارات الأخرى فيلم «ذا ماندالوريان اند جروجو» من سلسلة حرب النجوم، الذي يضم شخصية «بيبي يودا» الشهيرة، وفيلم «ديسكلوجر داي» للمخرج سبيلبرج عن الأجسام الفضائية.</p>

دور السينما تتوقع انتعاشاً هذا الصيف مع «سبايدر مان»

<p class='article-text'><div data-empty="false">كريستينا كريدل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من المتوقع أن تشهد صناعة ألعاب الفيديو العالمية تحولاً جذرياً مع ظهور نماذج الذكاء الاصطناعي التي تولّد بيئات ثلاثية الأبعاد تفاعلية.</div></p><p class='article-text'>وتعدّ «جوجل ديب مايند» وشركة «وورلد لابز» الناشئة، التي تبلغ قيمتها مليار دولار، من بين أبرز مجموعات الذكاء الاصطناعي التي تجادل بأن ما يسمى «نماذج العالم» - وهي أنظمة مصممة للإبحار في العالم المادي وإعادة إنشائه - يمكنها إعادة تشكيل قطاع الألعاب الذي تبلغ قيمته مليارات الدولارات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال شلومي فروختر، الرئيس المشارك لمشروع جيني 3، النموذج العالمي التابع لشركة ديب مايند: «تطوير البرمجيات والألعاب على وجه الخصوص يشهد تغييرات كبيرة، وأتوقع أن يتغير هذا القطاع، ربما كلياً، خلال السنوات القليلة المقبلة». </div></p><p class='article-text'>وستمكّن هذه التطورات المبدعين والمطورين من بناء الأشياء بشكل أسرع وأفضل وبطرق لم تكن متاحة من قبل. ولا أعتقد أنه سيحل محل التجربة الحالية، لكننا سنشهد أنواعاً جديدة من التجارب غير المتوفرة اليوم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسعى شركات الذكاء الاصطناعي، مثل «إكس أيه آي» التابعة لإيلون ماسك وشركة «إنفيديا»، إلى دمج النماذج العالمية في الروبوتات والمركبات ذاتية القيادة.</div></p><p class='article-text'>لكن التطورات الأسرع قد تظهر من خلال قطاع الألعاب، الذي من المتوقع أن يُحقق إيرادات تُقارب 190 مليار دولار هذا العام، وفقاً لمجموعة «نيوزو» للأبحاث الصناعية. وتُستخدم أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية الحالية بالفعل في إنشاء عناصر بصرية للألعاب، مثل المناظر والشخصيات الفريدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مايو، قدمت «إيبيك جيمز» و«ديزني» شخصية دارث فيدر المدعومة بالذكاء الاصطناعي - وهي نسخة من شخصية حرب النجوم تم تطويرها بالتعاون مع «جوجل» و«إليفن لابس» كشخصية غير قابلة للعب في لعبة «فورتنايت». </div></p><p class='article-text'>وفي هذا السياق، يقول ألكسندر فاشينكو، الرئيس التنفيذي لشركة «جيم جيرز» إن الذكاء الاصطناعي قد ضاعف سرعة تطوير ألعاب مثل لعبة «الفضائيين ضد الزومبي- الغزو» أربع مرات.</p><p class='article-text'>وأضاف: «استناداً إلى خبرتي المهنية، أعتقد جازماً أن صناعتي ألعاب الفيديو والأفلام ستصبحان قريباً عاجزتين عن العمل بدون الذكاء الاصطناعي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتراهن شركات الذكاء الاصطناعي على أن إطلاق نماذج عالمية جديدة وأكثر قوة - والتي تُنشئ بيئات ثلاثية الأبعاد تفاعلية من خلال إدخال نصوص - سيُسرّع من تبني الذكاء الاصطناعي في شركات الألعاب. </div></p><p class='article-text'>وقد أطلقت شركة «ورلد لابس»، التي أسستها رائدة الذكاء الاصطناعي فاي فاي لي نموذج عالمي يُدعى «ماربل» الشهر الماضي. كما أطلقت «رن واي»، وهي مجموعة أخرى تعمل مع استوديوهات الألعاب، أول نموذج عالمي لها في ديسمبر.</p><p class='article-text'>وقالت لي إن هذه التقنية ستؤثر على محركات الألعاب مثل «يونيتي» وأن «ريل» من إيبيك. وأضافت: «كل هذا مُعرّض للتغيير الجذري. محركات ألعاب المحاكاة بحاجة إلى تحسينات».</p><p class='article-text'>وفي المستقبل، كما يقول خبراء الذكاء الاصطناعي، فإن اللاعبين سيتمكنون من إنشاء عوالم ألعاب جديدة بأنفسهم، بينما سيتمكن المطورون من تقليل الحاجة إلى برامج باهظة الثمن أو مهارات متخصصة لإنشاء المحتوى. وقال إريك زينغ، رئيس جامعة محمد بن زايد للذكاء الاصطناعي في أبوظبي:</p><p class='article-text'>«الآن، يستطيع اللاعب مع هذا النموذج العالمي أن ينغمس في عالم افتراضي، وهذا ما سيجعل صناعة الألعاب مختلفة تماماً عما هي عليه اليوم، لأن إنتاج لعبة مخصصة أصبح عملية سهلة ومباشرة».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى النقاد أن التوسع في استخدام الذكاء الاصطناعي سيؤدي إلى الاستغناء عن المطورين والفنانين، حيث ستطغى المواد منخفضة الجودة التي يُنتجها الذكاء الاصطناعي على جودة الرسومات في الألعاب. </div></p><p class='article-text'>وقد أدانت ست نقابات أوروبية لألعاب الفيديو هذا الشهر التوسع في استخدام الذكاء الاصطناعي في هذه الصناعة، قائلةً إن هذه الأدوات «تُفرض علينا، رغم أنها تُسيء إلى ظروف عملنا».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المقابل، يرى المتفائلون أن الذكاء الاصطناعي قد يُخفف التكاليف، ويُعزز الإبداع، ويُجنب المطورين الإرهاق. وسيكون ذلك بمثابة مكسب كبير بصناعة قد تستغرق فيها الألعاب الرائدة - المعروفة بألعاب «تريبل ايه» سنوات عديدة وتُكلف أكثر من مليار دولار لتطويرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ألكسندر موفاريك، من شركة ديب مايند، والذي كان سابقاً منتجاً مساعداً في شركة يوبيسوفت الفرنسية لتطوير الألعاب، إنه يأمل أن تساعد النماذج العالمية المطورين على إيجاد مساحة أكبر «لاكتشاف متعة التطوير» و«تجربة أفكار جديدة والمغامرة مجدداً». وأضاف: «غالباً ما يكون هذا هو الوقت المفقود في نهاية عملية الإنتاج. </div></p><p class='article-text'>ومع اقتراب احتفالات نهاية العام، وضرورة إطلاق اللعبة، لا يتوفر الوقت الكافي لتحسين الجوانب التي كنت ترغب بها أو تصحيح الأخطاء بشكل صحيح». وتابع: «كلما زاد استخدام هذه النماذج من قبل المبدعين، أنا متأكد من أننا سنكتشف طرق عمل جديدة لم نتوقعها بعد».</p>

نماذج الذكاء الاصطناعي تتهيأ لإعادة تشكيل صناعة ألعاب الفيديو

<p class='article-text'>ستستثمر والت ديزني مليار دولار في أوبن إيه.آي وستسمح للشركة الناشئة باستخدام شخصيات من عوالم حرب النجوم (ستار وورز) وبيكسار ومارفل في صانع مقاطع الفيديو الخاص بها (سورا) الذي يعمل بالذكاء الاصطناعي، في صفقة يمكن أن تعيد تشكيل صناعة المحتوى في هوليوود.</p><p class='article-text'>وتعد الشراكة التي أُعلن عنها أمس الخميس والتي تستمر لمدة ثلاث سنوات خطوة مهمة في تبني هوليوود للذكاء الاصطناعي التوليدي، متخطية بذلك مخاوف بشأن تأثير الذكاء الاصطناعي على الوظائف الإبداعية وحقوق الملكية الفكرية.</p><p class='article-text'>وفي إطار صفقة الترخيص، سيبدأ تطبيقا سورا وتشات جي.بي.تي إيمدجز في صنع مقاطع فيديو باستخدام شخصيات ديزني المرخصة مثل ميكي ماوس وسندريلا وموفاسا، بدءا من أوائل العام المقبل.</p><p class='article-text'>وقال بوب إيجر الرئيس التنفيذي لديزني "من خلال هذا التعاون مع أوبن إيه.آي سنوسع نطاق سردنا للقصص بشكل مدروس ومسؤول من خلال الذكاء الاصطناعي التوليدي، مع احترام وحماية المبدعين وأعمالهم".</p><p class='article-text'>وتتضمن الصفقة أيضا قيودا للحماية من تصوير الشخصيات في مواقف غير لائقة.</p><p class='article-text'>وقال مصدر مطلع إن ديزني تخطط أيضا لاستخدام أدوات أوبن إيه.آي لأغراض داخلية لدعم إنتاج الأفلام، إذ تتطلع إلى زيادة الكفاءة. تأتي هذه الشراكة بعد انتقادات من وكالة كرييتف آرتستس، وهي وكالة المواهب الأولى في هوليوود، لشركة أوبن إيه.آي لتعريضها الفنانين "لمخاطر كبيرة" من خلال تطبيق سورا وتساؤلها عما إذا كان سيتم تعويض المبدعين عن عملهم.</p>

ديزني تستثمر مليار دولار في أوبن إيه.آي

<p class='article-text'>تستضيف دبي فعاليات مهرجان ستارز اون بورد النخلة دبي والذي سيقام في منتجع اتلانتس من 4 إلى 6 ديسمبر 2025، بالتزامن مع تحضيرات الموسم العاشر من برنامج تلفزيون الواقع الشهير «شط بحر الهوي»، وسيحظى الجمهور بتجربة ترفيهية استثنائية داخل المنتجع الأسطوري، مع خيارات حجز متنوعة تشمل حضور حفلة واحدة، أو جميع الحفلات، أو باقات شاملة تتضمن الإقامة والدخول إلى كل الفعاليات.</p><p class='article-text'>وقال يوسف حرب رئيس مجلس إدارة ستارز اون بورد أن الإعلان عن الحدث يعد محطة جديدة في مسيرة الشركة الرائدة في تنظيم المهرجانات والرحلات الفنية العالمية، التي جمعت على مدى سنوات أبرز نجوم الوطن العربي في تجارب فنية استثنائية.</p><p class='article-text'>وأعلن يوسف حرب تجديد الشراكة مع مجموعة أم بي سي لإنتاج الموسم العاشر من برنامج «شط بحر الهوى»، بعد النجاح الكبير الذي حققته المواسم التسعة السابقة التي عرضت على شاشات المجموعة.</p><p class='article-text'>ويعد البرنامج من أشهر برامج تلفزيون الواقع في العالم العربي، إذ يوثق يوميات نخبة من النجوم خلف الكواليس خلال مشاركتهم في الرحلات البحرية والمهرجانات العالمية التي تنظمها ستارز اون بورد، كما يتيح للجمهور فرصة التفاعل والمشاركة في هذه التجارب المميزة.</p><p class='article-text'>وضمن فعاليات الموسم الجديد، من ميامي (الولايات المتحدة) إلى جزر الباهامس في الفترة الممتدة بين 12 و16 فبراير 2026، على متن باخرة فاخرة تستضيف أكثر من 3500 راكب في تجربة فنية وسياحية لا تنسى.</p><p class='article-text'>ويشارك في الرحلة نخبة من أهم نجوم الغناء في العالم العربي، من بينهم: راغب علامة، نانسي عجرم، إليسا، صابر الرباعي، ملحم زين، فارس كرم، كارول سماحة، ناصيف زيتون، الشامي، حسام الرسام، كارلوس، سعد رمضان، محمد شاكر، كريم نور، أحمد ستار، ولونا كرم، إلى جانب عدد من الممثلين والمشاهير.</p><p class='article-text'>كما يجري العمل على تحضير عدد من المشاريع الفنية والترفيهية الجديدة في مدن عربية وأوروبية سيتم الكشف عنها قريباً.</p>

نتائج البحث عن: حرب النجوم